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悉達摩文翻譯

改編：Katie Mitchell

突然意想到，在這樣的年代，情勢的創造與消費，簡直快到難以想象，這兩年幾乎沒甚麼人再談論王翀與「舞台電影」了。不外，仍有若干年輕觀眾，於表演一竣事，第一時候衝到戲劇廳西邊的廳廊，帶著興奮與知足的臉色，坐等主創人員蒞臨演後座談。如許也好，劇院永久都有新觀眾，非論是對於內容、主題或情勢的；至於類我的劇院老江湖，只能看看還有什麼亮點可尋了。

撫玩時，視野的核心總是落在投影幕上的影象，和現場組成影象的演員、攝影人員、現場音效及音樂人員，影象看的是「氛圍」，現場看的則是「構成」，總覺得影象才是「一切的完成」，但其實沒有現場演員與工作人員的話，影象構成也就不可能，基本上「影象」及「劇院」是合二為一的，互為表裡，沒法朋分，也不必朋分 翻譯社

原著：August Strindberg

時候：2017年4月30日，周日14:30

當代劇院對於過去經典 翻譯重新改寫，試圖給予當代視野的重新詮釋，尤其是對既定概念（如男性、中產階級、異性戀、倫理道德、宗教教義等）的質疑或顛覆，已經是司空見慣之事；再加上前幾年台北市政府文化局「2013台北藝術節」（http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1325132116）及廣藝基金會「2015兩岸小劇院藝術節」（http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1340540772），均曾引介王翀 翻譯「電影劇場」，故此在此次觀賞由柏林列寧廣場劇院所帶來的《茱莉小姐》，就沒有那麼多的驚艷與新奇感。

翻譯及戲劇參謀：Maja Zade

整體氣氛低落暗淡，壓制冷調的戲劇節拍，卻又讓人感應滯悶與暗潮洶湧，好像爆發前的火山。現場音效的製造與配音，實際上是此次演出的一大亮點，擬聲、細膩、精準，無一不讓人感應相幹人員的仔細、專注與巧思，這大概是較吸惹人 翻譯部門。

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首要是對於天然主義／主觀主義經典劇作之1、瑞典劇作家史特林堡（August Strindberg, 1849-1912） 翻譯《茱莉蜜斯》（Miss Julie, 1888），所做 翻譯敘事概念轉換與情勢創作；原腳本來就具有多元念頭援用與腳色性情詮釋 翻譯嘗試精力，相對於那時 翻譯寫實主義戲劇而言，很有意識流書寫 翻譯前瞻視野；顛末一百多年以後，透過Katie Mitchell 翻譯從頭改寫，從本來 翻譯主角（茱莉小姐、侍僕冉恩）敘事概念，轉成女廚克莉絲汀 翻譯視角，主僕對調，並以即時攝影、剪輯、播映的方式，透過影象敘事語言，重新對待主僕、男女的關係與權力翻轉互動 翻譯社

地點：國家戲劇院

導演：Katie Mitchell, Leo Warner